KARL BARTOS (ex-KRAFTWERK)

И звали их Kraftwerk 

Почтение к этим строгим дюссельдорфцам и их музыке действительно велико еще и потому, что, авторов большинства самых смелых современных электронно-музыкальных решений самих даже не было в проекте, когда Kraftwerk уже уверенно крутили ручки синтезаторов, выдавая принципиально новый для той поры звук! Карл Бартос отвечал в группе за ритм или, как принято это называть – «электронную перкуссию». Еще в школе он играл в локальных рок-командах на гитаре, но в Консерваторию имени Роберта Шаумана поступил на класс перкуссии – понятное дело, тогда еще вовсе не электронной. В состав Kraftwerk 23-летнй Бартос был зачислен в 1975 году, когда молодые мастера электронно-музыкального жанра готовились к туру в поддержку своего только что вышедшего альбома «Autoban».  Собственно, это единственная пластинка из канонической части дискографии группы, в которой Карл Бартос участия не принимал. Остальные работы, такие как «Radio-Activity», «Trans-Europe Express», «The Man Machine», «Computer World», «Electric Cafe» и, конечно же, знаковая электронная кантата «Tour de France» – произведения, в которых Бартос раскрылся вовсю. В 1991 году он покинул Kraftwerk, и сейчас не очень любит вспоминать о тех временах. Во многом его расставание с группой обусловлено желанием артиста идти в ногу со временем, несколько отличаясь от все более неторопливого ритма бывших коллег…  

В ногу со временем 

В девяностых Бартос как-будто набирал обороты, готовясь к решительному броску. Его проект Elektric Music (позже «k» в названии заменили на более привычную «c») записал два весьма удачных альбома «Esperanto» (1993) и «Electric Music» (1998), но особо стоит отметить работу Бартоса над альбомами «Raise The Pressure» культового проекта Electronic (совместно c Бернардом Самнером из New Order и Джонни Марром из The Smiths) и «Universal» коллектива Orhestral Manoeuvres In The Dark.Началом отсчета сугубо сольной карьеры экс-«робота» принято считать 2003 год, когда вышел первый сольник Бартоса «Communication». Но современной музыкальной истории наиболее ценен уже немного другой Карл Бартос. Тот, что столь  гармонично соединяет изысканные электронные пассажи,  клавиши и перкуссию. Тот, что владеет мастерством видеопефоманса, органично смешивая язык новых музыкальных технологий, сценического действа и видео-арта.  

Позиция открытых дверей 

Современное искусство не может уместиться в привычных рамках того, что было совершенно приемлемым еще несколько лет тому назад, и работы Карла Бартоса – явное тому подтверждение. Электроника в его прочтении не является вещью в себе, не доминирует над временем и местом, а, соединяясь со многими видами современного творчества, является частью необычного, можно сказать, инновационного процесса!Бартос преподает в университетах разных стран, а названия тем его лекций просто впечатляют: «The Interpositions of Media», «Sound Design», «Musica ex Machina», «On Creativity». В  Берлинском Университете Искусств он читает курс по медиа-дизайну "Звуковые студии и акустические коммуникации", тем не менее, именно совмещение звука и видео – на сегодняшний день одно из главных направлений в творчестве Бартоса! Первый шаг в этой области он предпринял в 2005, и это была совместная с Жаном «Moebius» Жиро экспериментальная работа – фильм «Moebius Redux - A Life in Pictures». 

Live Cinema и его команда  

Программа, которую Карл Бартос привезет в Москву называется Live Cinema. 14 февраля 2009 года, пришедших в клуб "CICterna-Hall" (расположен на Проспекте Мира, в 5 мин ходьбы от ст. метро) ожидает весьма необычное шоу. Кроме самого Карла Бартоса на сцене в окружении привычных "маков", сэмплеров, диджейских вертушек и экранов появятся еще два человека. И с присущей еще "той самой – Первой группе" Бартоса сноровкой эти трое обращаются со всем арсеналом музыкального оборудования.  Маттиас Блэк – пофессиональный продюсер-многостаночник, работающий с Блэком на всех его самых интересных проектах уже 10 лет. Блэк – специалист по перкуссии и клавесину, но его специализация в группе Бартоса – моделирование и технология звука и видео (ну а как иначе?)! Кроме сценической деятельности, в его обязанности входят функции технического директора, то есть человека целиком и полностью контролирующего не только духовную, но и физическую сторону сценического действа, Маттиас подстраховывает коллег в случае творческой рассеянности и прочих миссов.Второй партнер  Карла Бартоса – Роберт Бауманнс, когда-то во времена расцвета немецкого техно начинавший как ди-джей, параллельно изучающий право в кельнском университете. Правда, творчество удивительного немецкого композитора Карлхайнца Штокахаузен увлекало его гораздо больше. Молодой Бауманнс не только симпатизировал взглядам маэстро, но и позволял себе спорить с ним, чем, к слову вызвал неподдельный интерес к собственной персоне мэтра. Напомним, что Штокхаузен – выдающийся немецкий композитор, дирижер, пианист, звукорежиссер, неутомимый авангардист, с 1963 года руководитель студии электронной музыки Западно-Германского радио, автор многих саундтреков, по масштабам дарования сравнимый разве что с нашим Эдуардом Артемьевым, считается непререкаемым авторитетом. О нем, а еще о Клаусе Номи и The Blondie молодой режиссер снял цикл фильмов, а годом позже работал с самими Can в их турне "Magazine". Знакомство Бартоса и Бауманнса закрепилось на знаменитом электронном опен-эйре "Kickzone" в Кельне, где они отыграли совместный DJ-сет. Кроме того, Бауманнс – профессиональный журналист, и в родной кельнской газете Express он ударно пишет о политике и культуре. Кстати, Роберт уже бывал в России вместе с лидером CAN Хольгертом Шукаем четые года назад, так что некое представление о России уже имеет. При удивительной универсальности, в команде у Карла Бартоса у этого диджея-юриста и журналиста – иные задачи и цели. Визуальный ряд и режиссура процесса Live Cinema – всецело на Роберте Бауманнсе и его портативной ТВ-студии. Его часть шоу по-настоящему филигранное арт-микширование. Видео-петли сэмплируют музыку и видео информационных потоков в Live-режиме, в результате чего каждый зритель становится частью шоу.Любители Kraftwerk могут быть спокойны – лучшие пьесы группы прозвучат непременно! Тем же, для кого важнее музыкальные инновации, настоятельно советуем обратиться к впечатлениям уже увидевших шоу Live Cinema. Во время этого действа вы как бы погрузитесь в атмосферу футуристического романа братьев Стругацких или Зазеркалье – каждому, как говорится, свое! Мы же уверены – никто не выйдет с концерта равнодушным или, не дай Бог, разочарованным!