Фильм Беспокойная Анна (Хулио Медем)

Друзья, приглашаем Вас собраться и провести время в уютном месте в центре Москвы. Главное, что будет: общение, свечи, волшебная атмосфера, вино, кальяны, прекрасная кухня, уютный полумрак .. 

18.30 ||  Беспокойная Анна (Caótica Ana).

Анна — восемнадцатилетняя художница, живущая со своим отцом в пещере на острове Ибицы. Однажды её талант открывает англичанка Жюстина и предлагает ей переехать в Мадрид, где Анна обнаруживает у себя ещё один дар: она хранит воспоминания пяти разных девушек, живших в разное время, но одинаково умерших в двадцать два года.

Мнение FilmToday.ru:

Хулио Медем по праву считается одним из трёх основных столпов испанского независимого кинематографа. Первые два места отведены неприкасаемым Альмодавру и Луне. Хотя возможно, если бы Медем стремился к ангажированности, то сейчас и вовсе занимал бы пальму первенства. Просто ему этого не нужно. Он занял свою нишу, словно пещеру в скалистой местности, углубился туда и занимается своим делом, чей результат наблюдает аудитория, как правило, по истечении каждых шести лет. И в большинстве своём эта самая публика после увиденного кино-фокуса, неизменно * в шоковом состоянии. Не переменил привычку он и на этот раз. Всё те же шесть лет передышки и всё та же публика, облицованная статикой потрясения. Лента «Беспокойная Анна» отняла у режиссёра три года. Докучливые переезды из одного материка на другой, проблемы с местными властями, а также наставнические советы и корректировки к юной и неопытной актрисе Мануэле Вельес (исполнительницы главной роли) стоили того. В результате получилась художественная бомба, брошенная точно в цель. То есть в мир артхаусного кино, накрыв его почитателей взрывной волной изуверской и притязательной искренности. Правда, распознать главный авторский помысел в фильме довольно трудоёмко, поскольку нетривиальный испанец имеет специфический подход к построению смысла. Его «Анна» - это рутинная психоделика, складывающаяся из множества гипнотических аллюзий, этнических и фольклорных метафор, обволакивающих зрителя крепким наркотическим видением. Первые кадры показа жизнедеятельности молодой и наивной художницы Анны, как и последующие этапы её становления, имеют много схожего с латиноамериканским классиком, получившим Нобелевскую премию в области литературы. Только с той разницей, что биография Анны намного старше, чем деревня Макондо. И если хронометраж повествования у Гарсии Маркеса идёт последовательно от начала к концу, то у Анны её жизненный цикл движется в обратном направлении. Правда и история девушки, и история посёлка насчитывают равное соотношение в непреодолимом бедствии и неумолкающих трагедий.  Кармическая драма Анны  в её бесчисленных реинкарнациях  заключается в том, что она извечно рождается нежным и доверчивым жаворонком, чьи крылья, лапки и шею растерзывают и превращают в кровавое месиво хищные и воинственные соколы – мужчины.  Талант Хулио Медема, его чутьё в подборе исполнителей совершил главный подвиг при создании картины – открыл в малоизвестном тинэйджере дар сниматься в кино. Он буквально воспитал Мануэлу Вельес, дав ей, как актрисе, громадный опыт, из-за чего она теперь самая многообещающая актриса в Испании, её рабочий график расписан на пять лет вперёд. Вельес, её грациозная игра есть главное очарование картины. Блондинка ли она в одном кадре, жгучая ли брюнетка в другом – не столь важно, в обоих случаях она до приторности мила и сочувственна, потому что готова обхватить своей влюблённостью весь мир: как араба Саида, так и незнакомых родителей-беженцев, потерявших сына на войне.  Её глаза пронизаны сопереживанием и болью к той реальности, к которой её закинула судьба. И им всецело веришь.Большинство диалогов в ленте построены таким образом, что иногда напоминают словесный каламбур, однако их нельзя назвать дурацкими околесинами. Медем счёл, что раз хаос находится внутри Анны, значит, разнобой должен быть иногда и снаружи. Операторский же манер воистину многолик и многогранен, камера занимает всевозможные ракурсы: то останавливается у подножия субъектов, то взмывает вверх, давая почувствовать себя  древним божеством. «Беспокойная Анна» - не только карикатура о мужском деспотизме. В  фильме множество иносказательностей,  шаманских сентенций, которые не просто указывают на сношения между мужчиной и женщиной.  Медем через фильм «Анна» передает  прощальное письмо сестре, одноимённой с лентой, которую он потерял годами ранее. И кажется, что по ходу фильма ты не можешь понять – чья именно невидимая рука ведёт тебя по тропинкам прошлого, настоящего и будущего.