КЛАССИКА ЯПОНСКИХ НЕМЫХ ФИЛЬМОВ

22 мая (пятница) 18:30

СИБУКАВА БАНГОРО, 1922г., 65 мин.

Режиссер: ЦУКИЯМА КокитиВ ролях: ОНОЭ Мацуноскэ

О первой супер-звезде японского кинематографа, Оноэ Мацуноскэ, говорили, что за свою жизнь он снялся в тысяче фильмов. Однако до нашего времени полностью сохранился единственный фильм с его участием – «Сибукава Бангоро».

Главный герой, молодой Сибукава Бангоро – сын мастера дзюдзюцу, который держит свой додзё. Однако из-за того, что Бангоро прибегает к своему мастерству за пределами додзё, решив проучить силача, нарушевшего правила во время соревнований по борьбе сумо, отец лишает Бангоро наследства.

Покинув додзё, Бангоро становится продавцом рыбы. Вскоре случайно стал свидетелем ссоры двух самых сильных борцов сумо Востока и Запада страны и примирил их. В результате этого случая при посредничестве князя Арима он получает прощение отца. Но теперь Бангоро приказано изгнать паука-призрака из гор Кирисима.

26 июня (пятница) 18:30

ОРОТИ, 1925г. 75 мни.

Режиссер: ФУТАГАВА БунтароВ ролях: БАНДО Цумасабуро

Это второй фильм компании, основанной актёром Бандо Цумасабуро, который был первым из японских кино-звёзд, основавших собственную киностудию.

Главный герой, Хэйдзабуро – молодой самурай, обучающийся в конфуцианской школе кангаку. Из-за ссоры с сыном главного вассала своего князя Хэйдзабуро заставляют бросить учёбу и изгоняют из княжества. Он начинает бродяжничать, но внезапно его арестовывают и заключают в тюрьму. Ошибка следует за ошибкой – и Хэйдзабуро быстро скатывается на дно, и жители его города начинают заглаза называть его «бродягой».

Сбежав из тюрьмы, Хэйдзабуро становится наёмным телохранителем. Похищенная жена молодого самурая – его первая любовь. Когда к ней протягивают руку с грязным умыслом, Хэйдзабуро в гневе выхватывает меч.

Сюжет подходит к своему кульминационному моменту. Использована техника flash back: смонтированы мгновенно следующие одна за одной короткие сцены, что усиливает напряжение зрителей. Последняя сцена представляет ярустную схватку на мечах. Считается, что это величайшая из сцен поединков в истории японского кино и что она является отправной точкой батальных фильмов. Кроме того, не следует забывать о том, что это оппозиционное произведение, затрагивающее противоречия, существующие в обществе.

ВХОД СВОБОДНЫЙ