25 июля 2009 года, VODKA Bar

106 фотографий

THOMAS BRINKMANN

FILQ
ANRILOV

Томас Бринкман пришёл в техно-музыканты из художников-концептуалистов. В 80-х он шесть лет учился в Дюссельдорфской художественной академии, где изучал математическую логику на высшем уровне. После академии направился в Париж вести занятия на семинаре знаменитого философа-постструктуралиста Жака Лакана. Однако в середине девяностых он бросил всё и оказался в Кёльне в тусовке минимал-техно-продюсеров. В одном интервью он так описал тогдашние свои ощущения: «Я понял, что свободен, всё прошло. Ни с чем не сравнимое облегчение».

Бринкман обратил на себя внимание любителей техно-музыки своими крайне любопытными экспериментами с извлечением звука с помощью винилового проигрывателя. В 1997 году он заявился в магазин лейбла Compact с ДАТ-кассетой, на которой были записаны его «вариации» треков Ричи Хотина и Вольфганга Войта. Бринкман добавил второй тонарм (ручку со звукоснимателем) к виниловой вертушке и проиграл на ней треки вышеупомянутых столпов минимал техно. Каждому тонарму был назначен свой канал, а на выходе получалось что-то вроде эффекта stereo delay, причём с постоянно и плавно сокращающимся временем задержки, так как расстояние между тонармами уменьшалась по мере их движения к центру во время проигрывания. Модераторы Lookatme уже удалили комментарии к этому анонсу, где один ярый юзер опускал Бринкмана, брызгая слюной и не стесняясь мата, так как тот видите ли всего лишь приделал ручку к вертушке и царапал пластинки – типа не придумал ничего нового. А вот сам Вольфганг Войт, который работал в том самом магазине, послушал кассету, позвонил Бринкману и предложил выпустить треки на своём лейбле Profan. Впоследствии этот альбом, получивший название «Studio 1 – Variationen», был назван критиками «шедевром минимал техно» и «ключевым произведением современного искусства».

Став техно-музыкантом, Бринкман не перестал быть художником. Альбом Klick (2000) был изготовлен из звука процарапанных «пустых» дорожек в конце виниловой пластинки. При скорости 33и1/3 об/мин прочерченный на виниле ножом крест даёт удар бочки со скоростью 133.3 удара в минуту. Небольшие штрихи посередине между глубокими линиями бочки дают что-то вроде hi-hat и т.д. Так Бринкман получал сэмплы, а финальная запись на виниле имеет чёткий сегментированный узор. Альбом также вышел на CD, оформление которого напоминало о крестообразном черчении по винилу, с помощью которого была изготовлена музыка.

Всего в дискографии Томаса Бринкмана – несколько десятков релизов на собственном лейбле Max.Ernst, а также на таких лейблах, как Force Inc, Traum Schallplatten, Perlon, CMYK music. Проект Soulcenter - это тоже Бринкман.

Для своего первого выступления в России в 2004 году Бринкман изготовил ремикс на песню Цоя.

Thomas Brinkmann vs группа Кино - Pass Auf Dich Auf (Следи за собой)

Выступал он тогда в футболке с надписью "ЧЕЧЕН ВЕЧЕН", а за год до этого выпустил на компакт-диске свой сет под названием "Tank You Very Much. Urus-Martan Mix"

Его последний альбом «When Horses Die…» (2008) заслуживает отдельного интереса со стороны отечественного слушателя. В этой совсем не похожей на прежнего Бринкмана работе, немецкий техно-гуру исполняет песни на слова Цветаевой, Хлебникова и Бродского в том числе. А его завораживающе-мрачные и трагически-глубокие композиции ближе к Coil или Тренту Резнору, чем к минимал техно.

Бринкман не любит ставить своё имя на обложки релизов, однако на этом настаивает лейбл. Тогда для последнего диска он изготовил собственный флаг, который наклеивался на диск, – звезда Давида и немецкая фамилия на фоне российского триколора.

В Водка Баре нам предстоит услышать двухчасовой диджей-сет, который будет состоять из сухого техно, под которое совершаются по словам самого Бринкмана «современные дионисийские культы», однако он обещал познакомить аудиторию и с несколькими новыми треками из своего следующего альбома. В то время как отечественная молодёжь поёт по английски и изо всех сил копирует западные группы и проекты, легенда немецкого техно Томас Бринкман работает над новым материалом на стихи русских футуристов. Причём если в предыдущем альбоме он брал Бродского и Цветаеву в английском переводе, то на этот раз используется оригинальный русский текст. Например, стихотворение Маяковского «Из улицы в улицу» и «Дыр бул щил» Кручёных.