Выставка Ивана Химина в галерее ЛЮДА

Фон – белый цвет бумаги для принтера, вместо масляной краски – чернила, скобки/дефисы становятся линиями и штрихами. Символы с верхнего ряда клавиатуры складываются в монументальное изображение, ритм которого автоматически четок, расстояния между знаками-линиями измерены с цифровой точностью. Пунктуационные  знаки освобождены от своих смысловых функций, аккуратными рядами выстроены в галлюциногенно-навязчивую абстракцию. Как будто нужно найти две точки в центре, настроить на них зрение, чтобы картинка приобрела объем и показала, например, жирафа, что-нибудь такое, что календари из детства предлагали увидеть. Или это только программа-схема, требующая активации, иизображение приобретет реалистические очертания, безжизненные тире и плюсики примут не-нулевой нечерный цвет, упругую форму и начнут отбрасывать тень.

Подобные узоры, которые машинально набирают пальцы, привыкшие к кнопкам, - из того типа бессознательных действий, когда шариковой ручкой начинаешь обводить клеточки на полях, чередуя закрашенные и пустые, только вместо тетради - окно с разрешением.txt. Смысл не изменился, потому что все, обведенное на полях, к смыслу того, что в абзацах, относится косвенно. Красота ненужного, того, что обычно не проходит через фильтры почты, того, что пролистываешь, отмечая клавишей ”delete”, наконец заставляет посмотреть на себя. Спам-картинки из электронных сообщений, принадлежащие к запрещенным приемам, которыми адекватный человек не в праве пользоваться, здесь растягиваются до размеров произведения искусства.

.txt-art, илиascii-art, попадает в эстетику первых Commodore 64 и восьмибитной сцены и происходит из того периода времени, когда тетрисы и пиксельные питомцы-тамогочи были так же приятны и редки, как лакрица с банановой начинкой до сих пор. Сейчас ностальгия эта востребована и уместна.

В своем проекте Иван Химин, используя простейшие текстовые редакторы – Notepad, TextEdit и т.п., - ограниченный набор латинских литер и язык текст-программиронаия Perl, складывает минималистичные не-сюжеты, являющиеся частью не столь еще частой темы переработки материала, порожденного автоматизмом компьютерного мира. Достигая гиперболизированного примитивизма форм через нарочную простоту техники, в которой рука художника от произведения разделена монитором, автор, вольно или невольно, указывает на наивность анонимных авторов пиксельных рисунков, ставя, таким образом, ссылку на этот лубочный, по своему характеру, источник, но преобразует найденные ими формулы в абстракцию, в которой ясность и чистота форм завораживают своей бессмысленностью. А смысл записан в другой кодировке и поэтому непроизносим.

                                                                                                                                                                       Ксения Попова