Советское кинетическое искусство: история группы «Движение»

По мере продвижения человечества по линейке времени, нейронные цепи возбуждают синтезатор фантазий, и человеческая игра с природой принимает всё более и более фантастические формы.

Во многом кинетическое искусство реконструировало начинания авангардистов, конструктивистов Казимира Малевича, Наума Габо, Владимира Татлина, Ивана Леонидова, Георгия Крутикова, Александра Родченко, ориентировано и вдохновлено творчеством А. Скрябина, П. Мондриана, Ле Корбюзье, В. Гропиуса, Б. Фуллера, А. Колдера, Ж. Тэнгли и др.

Прошло уже около 50 лет со времени создания группы «Движение». Из-за гонений власти на участников «Движения» в 1970-е и междоусобиц в коллективе, до нас дошло мало информации о творчестве этой группы.

Лев Нусберг

Лев Нусберг, автопортрет, 1956

Организатором и душой группы, созданной в 1960-х гг (в значительной мере из выпускников Московской средней художественной школы), был Л. В. Нусберг. Лев Нусберг родился 1 июня 1937 году в Ташкенте. Его отец Вольдемар происходил  из семьи немецких садоводов фон Нуссбергов, впоследствии утративших дворянскую приставку «фон» и букву «с», стал архитектором, строил новую жизнь в советском Туркестане, в 1938 году осужден по статье «шпионаж в пользу иностранной державы».

С конца 1940-х Лев с матерью, певицей и технологом Раисой Васильевной Беспаловой, перебираются в Ленинград. Заметив талант в Лёвке, который участвовал в драках и водился с дворовой шпаной, но постоянно рисовал, внук В. Г. Перова, Роман Алексеевич, и другие сотрудники Русского музея определяют его в Московскую Художественную Школу (МСХШ, 1951–1956). 

^{Работы Л.Нусберга: 1. «Духовные страдания», 1962, «Начало отсчета», 1961 2. «Пронзающий, как идея»,1962}

Движение

Первые участники группы «Движение»

С отходом сталинской эпохи активизировалась интеллектуальная деятельность, поиск новых ориентиров, импульсов художественного творчества. Поток новой информации привел к её синтезу, междисциплинарному обмену  среди физиков и лириков, кибернетики и искусства. Нусберг отходит от школьного академизма, увлекается экспериментальным и авангардным искусством, попадает в среду антисоветского подполья.

Первыми участниками группы, объединенными под лидерством Льва Нусберга, были Ф. Инфантэ, А. Кривчиков, В. Акулинин, В. Щербаков, Р. Заневская, М. Дорохов. В начале 1960-х гг деятельность образованной группы базировалась на освоении геометрической и структурной формы, характерны симметричные композиции, совмещение постепенно уменьшающихся модульных черно-белых и цветных графических сеток.

Движение трактовалось авторами как изменение, перемещение, взаимопроникновение, развитие, состояние всего, что движется и в биологическом, и в эстетическом смыслах. Симметрия интерпретировалась как правильность и взаимозависимость отдельных частей всего целого. Важной стороной было синтезирование различных технических средств и форм искусства.

Киберромантический кинетизм Нусберга сражался сразу на два фронта: за признание в советской культуре, и за законное место в мировом искусстве, используя открытые и конспиративные формы действий. Советскому начальству внушается мысль о якобы прикладном характере нового течения, способного украсить быт трудящихся страны, а в западной прессе «Движение» подается как авангард новой культуры, как новое мировоззрение, «духовный костер будущих поколений».

^{Манифест русских кинетов. 1966}

Основные проекты группы

• С начала 1960-х гг. Нусберг и участники  группы активно участвуют в подпольных и официальных выставках.
  
• 1961 — в квартире А.Гинзбурга рядом с Третьяковской галереей проходит выставка Н.Вечтомова, Л.Кропивницкого, Л.Нусберга.
  
• 1963 —  выставка кинетических работ в ЦДРИ в рамках Клуба творческой молодёжи , орнаментальной секции союза художников.
  
• 1964 — клуб «Диск» в Марьиной Роще. Всe пространство клуба «Диск» Нусбeрг со своими учeниками-кинeтами прeвратил в eдиный художeствeнный и музыкальный лабиринт, от пола до потолка, от стeны к стeнe, рассeчeнный ярким ослeпитeльным свeтом всeвозможной конфигурации. Нeвиданныe гeомeтричeскиe структуры и ажурныe конструкции свeркали, крутились, издавали звуки.
  
• 1964 — выставка «На пути к синтезу искусств». Момент репрезентации кинетического искусства группы «Движение». Были представлены графические листы, проекты и пространственные композиции. Недавно вошедшие в состав группы В.Галкин, В.Акулинин, Ю.Лопаков привнесли тенденцию к освоению идеи движения, динамизм, использование света и выход в третье измерение.
  
• 1965 — в Доме Архитекторов Ленинграда  проходит выставка-представление кинетического искусства, наиболее полно отразившая накопленный опыт группы в создании кинетических объектов. В рамках выставки представлен проект «Площадь девяти муз», создающий попытку придать художественному поиску группы градостроительный характер. Отличительной чертой проекта было пластическое решение объектов в виде прозрачных вантовых систем, излучающих свет.
  
• 1966 — выставка-представление кинетического искусства во Дворце Культуры Института Атомной Энeргии им. И. В. Курчатова в Москвe. Экспозиция кинетического искусства была дополнена театрализованным представлением «Метаморфозы» (Л. Нусберг) и «Бесконечность превращений» (Ф. Инфантэ). Экспозиция состояла из вантокинетических самонапряженных композиций Ю. Смолярова, В. Колейчука, В. Галкина, Н. Стефанова и графических листов участников группы. На выставке представлен «Манифест русских кинетов», в котором в тезисной эмоциональной форме были сформулированы основные лозунги, цели и задачи группы.
  

^{1. Оформление клуба «Диск» 2. В.Акулинин, 1964 (слева). Г.Битт (справа) 3. В. Степанов (слева), В. Акулинин (справа), 1964 4. В. Щербаков, 1963 5. В. Галкин 6. Р. Сапгир-Заневская, 1965 7. Г. Нейштадт, 1964 8. Л. Нусберг с кинетическим цветком, 1965 9. Выставка «На пути к синтезу искусств». (слева) В. Колейчук, 1967 (справа). 10–11. В.Колейчук, инж. Г.Рыкунов. «Светокинетическая композиция «Атом» на площади у Курчатовского института, 1967}

Нусберг и его друзья сочетали традиции конструктивизма с широким спектром новых технологических эффектов, призванных создать «тотальную среду» искусства, формируемую (в идеале) с активным участием зрителя. Группа выполнила ряд официальных заказов, ставших своеобразными парадами светокинетизма. 

Главный проeкт этого периода группы — создание футурологичeского «Макрополиса», или «ИБКС» (Искусственная Бионико-Кибeрнeтичeская Срeда) вокруг города будущeго, ориeнтированного на 2030–2050 годы.

Проект ИБКС состоял из круга диаметром 55–60 км, макрополиса на 30–40 млн. жителей. Его антиподом являлся подземный антигород-антимакрополис, простиравщийся на сотни метров в глубину. Предполагалось 3 этапа развития ИБКС. Первый этап (1990–2005) – это создание отдельных микромиров вблизи старых городов-гигантов, ИБКС второго этапа должна была представлять из себя что-то наподобие первичной и элементарной модели Искусственного Мира Фантазии, состоящей из «Природы», «Человека-Посетителя», «Центра Регулирования». Третий этап ИБКС — это конкретный прототип искусственного создания Мира, который должен явиться жизненно необходимой средой для появления, развития и совершенствования особенного разумного существа.

Оформление Ленинграда

• 1967 —  оформление Ленинграда к пятидeсятилeтию Октябрьской Рeволюции. Главный государственный заказ группе «Движение». Это было грандиозное шоу с киноперфомансами, конструкцией шестигранного алмаза «Химия», световой проекцией на площади Финского вокзала и легендарным  цветком  Нусберга на Университетской набережной в виде пульсирующего веера. В рамках подготовки оформления Ленинграда группа готовит «Киберсобытие», утверждающее кинетическую модель и полуавтоматическую среду, хаотический природный  и геометрический ландшафт.
  
• 1967 — выставка с участием «Движения»: «Научно-техническое творчество молодёжи», ВДНХ  
  
• 1967 — внутри группы возникает раскол. Художники исчерпали ресурс свободного участия в коллективе. Традиция работы в группе на равных правах среди участников сменилась на модель работы учителя с учениками.
  
• 1969 — группа участвует в кинетическом оформлении выставки, посвященной 50-летию советского цирка в Центральном выставочном зале «Манеж».
  
• Начало 1970-х — в рамках государствeнного заказа кинетисты  дeлают нeсколько огромных кинeтичeских ансамблeй для промышлeнных выставок: Химия-70, Стройматeриалы-71 и Элeктро-72.
  

^{1–5. Оформление Ленинграда. 6. Кинетическая композиция на международной выставки «Электро-72» в Сокольниках. 7. А. Григорьев 8–10. Л. Нусберг. Из серии «Маски», 1972 11. Гр. "Движение" и Ф.Инфантэ. "Кинетическое пространство "Галактика". Площадь у ДК ВДНХ, 1967 12–14. Советский цирк в Манеже, 1969 15–16. Сценография к фильму «Комитет девятнадцати». Конец 1960-х — нач. 1970-х 17. Космическая спираль. В. Колейчук, В. Степанов, В. Галкин, 1972}

Объекты группы «Движение» были использованы в съемках нескольких фильмов, в том числе в фильме Саввы Кулиша «Комитет 19»

Театральный перформанс и кинетико-футурологическая игра на природе

В 1972 году образуется группа «Динамика» как филиал «Движения» в Ленинграде. Усилиями Л.Прокуратовой был создан коллектив в составе М.Ненашева, М.Иванова, Т.Силиной, А.Бахвалова, Г.Антонова. Их творческие поиски были сконцентрированы на идее синтетического спектакля как продолжения кинетического представления, в группу вошли представители ленинградских театров. Декорации, световая режиссура, костюмы представляли единый комплекс, развивающий принципы синтетизма, единого полифонического действа.

Кинеты Сергей Ицко, Ольга Бобровская, Саня Григорьев, Галина Битт, Татьяна Быстрова, Павел Бурдуков, Клава Неделько, Наталья Прокуратова, — оказавшись еще и способными актерами, возобновили съемки экстравагантно-живописных сюрреалистических хэппенингов главным на природе, в Подмосковье, в архитектурном декоре Петергофа и Суздаля, в пещерах Крыма, изображая исторических персонажей и фантастические сюжеты: пришельцы иных планет, скоморохи, придворная знать 18 века, и откровенно эротические сцены на мотив «Адам и Ева». Судя по многочисленным слайдам и фотографиям, костюмированные перформансы с кинетическими объектами страстно увлекали участников, а для зрителя составляли особую эстетическую ценность.

1–2. Кинетические игры. Крым, конец 1960-х 3–11. Кинетико-футурологическая игра на природе «Пришельцы в лесу» Чертановский лес, 1971 12. Л. Нусберг. Образ космоаппарата. Иллюстрация из книги «Смещение времен»,1970-ые 

В 1976 году Лев Нусберг эмигрировал из СССР с небольшим чемоданом, набитым до отказа — фотографиями, рисунками, письмами, работами авангарда, в Европу, позднее перебрался в США, где живет поныне.

Благодарю Эвелину Домнич, художника люминисценции, моего агента в США и Европе за организацию связи по скайпу со Львом Нусбергом.