Сюрреалистические куклы Ханса Беллмера

В этом посте мне бы хотелось осветить творчество Ханса Беллмера (1902–1975)- немецкого сюрреалиста, мало известного широкой публике, но тем не менее оказавшего довольно серьезное влияние на многих художников, фотографов и музыкантов второй половины 20го века.

Беллмера сложно отнести к какой-то определенной категории: как и многие его современники, он использовал весь спектр средств самовыражения, будучи одновременно и художником, и скульптором, и фотографом, и писателем. Впрочем, до того как примкнуть к течению сюрреализма, он был известным в Берлине рекламным графическим дизайнером, и, в основном, прославился именно благодаря своим рисункам, скульптурам и фотографиям.

Его творчество, уверена, многим покажется отталкивающим и не в меру извращенным – хотя и вполне в рамках концепции сюрреализма, приверженцы которого активно исследовали взаимосвязь эротики и смерти и тему противостояния бессознательных желаний и инстинктов обусловленным обществом табу. Беллмер пошел в этом направлении дальше других, став воистину анатомом женского тела и заслужив славу «извращенного», «помешанного на сексе», «одержимого» художника. Эстетика его работ по-прежнему остается вопросом спорным, но можно определенно сказать, что Беллмера следует знать тем, кого интересует тема кукол, потому что разработке этой темы он посвятил часть жизни и отсылы к его творчеству можно найти в ряде японских аниме («Призрак в Доспехах 2″, Кукла) и у многих фотографов и фотохудожников, включая С. Шерман, М.Барни и Х.Р. Гигера.

Работу над своей первой куклой Беллмер начал в 1933 году, вдохновленный рядом событий из личной жизни: встречей со своей юной кузиной ( переживание в стиле Гумберта-Гумберта, отражающее свойственную сюрреализму идею “femme enfante”, недоступной музы, манящей хрупкостью своего переходного состояния на грани детства и женственности), просмотром оперы Оффенбаха «Сказки Гофмана», в которой Гофман трагически влюбляется в куклу-автоматон, принимая ее за женщину под влиянием злых чар, и лишь в финале узнает в конце о своей ошибке, и ностальгией от присланной матерью коробкой детских игрушек. Последующие несколько лет Беллмер посвятит изучению женского и детского тела как предмета запретных желаний, расчленяя его на фрагменты, мешая конечности и органы, отображая отчаяние неудовлетворенного мужского желания и исследуя тонкие грани между между живым и механическим, телом и пластикой, страстью и бесстрастностью…

Но давать однозначную трактовку художнику сюрреализма- дело неблагодарное, поэтому предоставлю право интерпретировать его работы самим читателям. Возможно, будет интересно и ознакомиться с его книгой -эссе «Кукла», которая тоже проливает свет на авторское восприятие темы.

Внизу я привожу подборку его рисунков и фотографий, но к сожалению, могу сказать, что репродукции не идут ни в какое сравнение с его работами, увиденными вживую. Поэтому любителям кукольной тематики и всем интересующимся сюрреализмом советую обязательно сходить на выставку, если таковая будет.