Джаз в Нью-Йорке

Кроме того, что мы и так знаем о Нью-Йорке, не стоит забывать, что это еще и мировая столица джаза. В середине прошлого века все музыканты рано или поздно оказывались в Гарлеме, где царила атмосфера черной импровизационной музыки, и оседали там на долгие годы.

После начала гонений на джазовую музыку на юге Америки, многим музыкантам пришлось покинуть их идеологическую родину — Новый Орлеан. Позже основная их часть перебралась в Нью-Йорк, Чикаго и Детройт. Но главным центром темнокожей диаспоры стал все же именно Нью-Йорк, выросший позднее в настоящую мировую столицу джаза.

В конце 1942 года все джазмены облюбовали район 52-ой улицы между пятой и шестой авеню. Это место прозвали просто «улица»: там каждое второе помещение было занято джазовым клубом. Музыканты играли в одном клубе, переходили дорогу и продолжали представление в другом составе для другой публики. Знаменитые заведения, вроде «Three Deuces» или «Onyx Club», располагались буквально дверь к двери.

Тони Скотт, кларнетист: «В 1942 году, среди всех прочих, там бывали такие ребята, как Эрролл Гарнер, Коулмен Хокинс, Стафф Смит и Дон Байес. Славилось своею популярностью среди музыкантов заведение „Kelly?s Stables“, а также там был еще „Опух Club“. Когда я появился на „улице“, в „Kelly?s Stables“ играл Нэт „Кинг“ Коул со своим трио, а Билли Холидей работала там всего за семьдесят пять долларов в неделю»

Приехавший из Вашингтона молодой пианист Дюк Эллингтон сразу поразил всех своей манерой игры, а затем стал величайшим композитором в истории джаза

В то время подходила к концу эпоха свинга и умами завладел импровизационный стиль «би-боп», который многие считают убийцей джаза как такового. В среду музыкантов пришел героин, причем в огромных количествах, став для многих настоящей проблемой. Но би-боп вдохнул новую жизнь в джазовую музыку, сделав ее снова революционной, непокорной и вдохновляющей частью нью-йоркской ночной жизни.

Чарли Паркер. Один из самых виртуозных саксофонистов в истории джаза. Учитель и вдохновитель Майлса Дэвиса

Самым талантливым музыкантом эпохи би-бопа по праву считают Чарли Паркера по прозвищу «Bird», который был и является символом этого времени. Он так и не смог справиться со своей героиновой зависимостью, которая привела его сначала в психиатрическую лечебницу, а затем и в могилу.

Тони Скотт: «Итак, впервые Бёрд появился на 52-й стрит в 1942 году. Там было одно место, которое позже получило название „Spotlite Club“. Он однажды пришел туда и начал играть с Доном Байесом. Он сыграл тему „Cherokee“, ошеломив всех присутствующих. Вероятно, это было вообще его самое первое выступление на 52-й стрит»

Билли Тэйлор и его ритм-секция

Билли Тэйлор, пианист-виртуоз: «В 1943 году, помню, работали такие клубы, как: „Downbeat“, „Onyx Club“, „Famous Door“, „Kelly?s Stables“ и „Hickory House“. На 52-й стрит вы могли видеть трех знаменитостей: Арта Тэйтума, Коулмена Хокинса и Билли Холидей. Дела у музыкантов шли тогда довольно неплохо. Дон Байес, например, имел ангажемент в одном месте как лидер, а затем переходил дорогу и оказывался членом группы Коулмена Хокинса совсем в другом месте»

Арт Тэйтум. Пианист

Майлс Дэвис, трубач: «Чарли Паркер постоянно жевал курицу. Стоило только отвернуться. Поэтому его и прозвали Птицей. Жевал курицу и кололся. В какой-то момент героин довел его до того, что он заложил все свои саксофоны, а друзья ему свои не давали, боясь, что он заложит и их»

Билли Холидей

Один из создателей би-бопа, Диззи Гиллеспи. Трубач

Колман Хокинс. Саксофонист

Телониус Монк. Пианист.

Его необычные головные уборы, очки, шизоидные импровизационные манеры и шедевральная композиция «Round Midnight» стали ярчайшими символами эпатажной свободы би-бопа.

Приехавший из Лос-Анжелеса басист, Чарльз Мингус

За его сложные басовые партии и суровый характер Чарли Мингусу досталось прозвище «злой человек джаза».

Дэйв Брубек. Пианист

Дэйв Брубек: «Перед нашим отбытием на фронт у причала был большой военный парад. И ведущий сказал: „Эй, ребята, кто-нибудь умеет играть на пианино?“ Я поднял руку. Так я попал в военный оркестр, а потом стал джазовым музыкантом»

Чарли Паркер и Майлс Дэвис

Уже в 19 лет Майлс Дэвис играл на одной сцене с Чарли Паркером и Диззи Гиллеспи, которые сами звали его на выступления, всячески восхищаясь способностями молодого трубача. Впоследствии работы Дэвиса совершат не одну революцию в музыке, а также приведут к очередной смерти джаза.

В конце сороковых годов активность на 52ой улице стала спадать. Новая джазовая музыка пошла в массы, и клубы стали открываться по всему городу. Неподалеку от того же гарлемского района открыли ставший легендой клуб «Birdland», названный в честь Чарли Паркера. Торговля наркотиками наркотиками сделала «улице» дурную славу: полицейские проверки и аресты последовали один за другим, что и привело к закрытию или разорению многих клубов в послевоенное время.

В клубе Birdland

Тони Скотт: «После окончания войны дела клубов на 52-й стрит с музыкальной точки зрения пошли хуже. Конечно, там всегда присутствовал некий отрицательный элемент, но к концу 40-х годов его влияние стало сильным, как никогда. Я имею в виду наркотики и тому подобные вещи. Марихуана тогда служила главной приманкой. Владелец клуба „Downbeat“ одним из первых почувствовал, что золотая жила здесь иссякает, и, собрав деньги, открыл „Clique“ на Бродвее, переименованный позднее в „Birdland“. Похоже было на то, что прежняя атмосфера маленьких клубов и сессий куда-то улетучилась с 52-й стрит. Война закончилась, и для владельцев этих клубов стадо более выгодным переключиться с джаз-менов на „шоу-герлз“ и разные зрелища. Бад Пауэлл одним из первых ушел оттуда, чтобы организовать свою группу в „Royal Roost“ на Бродвее вместе с Майлсом Дэвисом, который тогда только появился на джазовой сцене»

Пятое десятилетие началось для джаза новой революцией: Майлс Дэвис записал альбом «Birth of Cool», чем ознаменовал рождение стиля «кул джаз».

группа Modern Jazz Quartet. Характерный представитель нового стиля Cool

В 1959 Майлс Дэвис со своей группой устроил новый переворот в джазовой музыке — выпустил на лейбле «Columbia» шедевральную пластинку «Kind of Blue», которую многие считают лучшим джазовым альбомом всех времен и народов. Во время работы над пластинкой его группа состояла из тенор-саксофониста Джона Колтрэйна, альт-саксофониста Джулиуса «Кэннонбола» Эдерли, пианиста Билла Эванса, ударника Джимми Кобба и басиста Пола Чемберса. Многие из них позже стали величайшими звездами джаза и создали собственные оркестры. Этот альбом принято считать отправной точкой в развитии нового джазового стиля — «модальный джаз».

Билл Эванс

Джон Колтрэйн

Своими поздними работами Джон Колтрэйн создал одну из самых сложных форм джаза шестидесятых. Он был помешан на экспериментировании и усложнении гармоний и не выпускал из рук огромные тома музыкальных правил и собственных наработок по их разрушению. Его альбом «A Love Supreme» многие джаз-мены называют главным своим вдохновителем.

Отнет Коулман. Саксофон

Прибывший в Нью-Йорк с западного побережья квартет под управлением Орнета Коулмана ошеломил все джазовое сообщество своим подходом к музыкальным импровизациям. Именно эти люди создали то, что мы привыкли понимать под термином «фри-джаз», ставший основным стилем джаза в шестидесятые.

Дон Черри. Труба

Альберт Эйлер, фри-джазовый саксофонист: «Когда я говорю о свободной форме, это не значит, что каждый волен делать все, что ему заблагорассудится. Надо слушать друг друга, надо коллективно импровизировать»

Sun Ra. Пианист

Sun Ra — известный фри-джазовый пианист, будораживший сознание слушателей не только манерой игры, и своим антуражем. Все считали его посланцем из космоса, и все доказательства на лицо: его музыка, его внешний вид, пластинка «Space is the Place».

Известная история. Встречает как-то Чарли Мингус в Нью-Йорке Сан Ра и говорит:

- Здравствуйте. Я удивлен, а что вы тут делаете?

- Ничего удивительного. Я часто бываю в Нью-Йорке.

- Нет. Я имею в виду на Земле!

Херби Хэнкок. Пианист

Поздние шестидесятые и семидесятые все воспринимают как эпоху смерти джаза и всей подобной импровизационной музыки. Миром правил рок-н-ролл, живые инструменты стали менять на электронные и ко всем прочему Майл Дэвис вздумал соединить джаз с роком и изобрести стиль фьюжн, чем окончательно похоронил всю культуру, которую принято понимать под маркой «джаз».

Читайте также: Обзор современных джазовых групп.