КинозавтраДругое измерение: Прошлое и будущее стереокино

Кинозавтра — спецпроект Look At Me и МегаФон об экспериментах в кино и о людях, которые вошли в историю кинематографа, опередив свое время. От первых смелых опытов до удивительных открытий — эволюция технологий в кино продолжается на наших глазах. А о том, что станет с кино завтра, фантазируют молодые режиссеры.

В первые десятилетия кинематографической алхимии, когда были заложены эстетические основы киноискусства, стереопросмотры были одним из обычных околоцирковых развлечений. К счастью или к сожалению, примитивные технологии начала XX века и небогатый зрительский опыт не позволили современникам по достоинству оценить 3D-картинку: для этого нужны определенные визуальные привычки, натренированный глаз и, конечно же, очки и изображение хорошего качества. Если вспомните свои походы на фильмы в 3D десятилетней давности, наверняка ощутите легкую боль в глазах и голове. Удовольствие от первых 3D-фильмов в зрительском опыте с непривычки может обернуться тренировкой концентрации и гимнастикой для глаз.

С приходом цифрового оборудования и компьютерного пост-продакшна производить фильмы в 3D стало гораздо проще. Из-за глобализации упростилась доставка копий и стандартизировалась техника — IMAX и мультиплексы по всему миру экипированы одними и теми же машинами. Поэтому взрыв экспериментов с 3D пришелся на конец 1990-х годов, а приход формата в индустрию — на 2009 год, когда триумфальный прокат «Аватара» дал новую надежду голливудским блокбастерам. Однако 3D всего лишь визуальный прием, а не панацея от серьезной болезни, которой страдает современный Голливуд. 3D не может исправить плохой сценарий, некрасивую графику или угловатых актеров, которые не умеют вести себя в кадре. Напротив, акценты в стерео становятся более очевидными и выпуклыми, и недостатки усиливаются многократно.

Звенящие в воздухе монетки, самолет, падающий в пропасть, или бутылка, разбивающаяся в слоу-моушн на тысячи маленьких осколков — на эти фокусы сейчас мало кто купится. Уже в 2011 году, когда на волне популярности «Аватара» студии в спешке наклепали десятки посредственных боевиков, супергеройских саг и фантастики, цифры показали значительный спад интереса к 3D. Многих до сих пор раздражают запыленные очки и необходимость сидеть в них все три часа, пока идет сеанс. В большинстве стран цена билета на фильм в 2D и 3D различается в полтора раза. Здорово ли платить под сотню долларов за то, чтобы посмотреть мультфильм всей семьей с тремя детьми? Зрители могут быть готовы ко многим медиареволюциям, но не к тому, что кино вдруг станет предметом роскоши вроде ресторанов. Технология, которая еще три года назад казалась чуть ли не главным достижением киноцивилизации, сейчас сильно растеряла свой быстро набранный потенциал. Успех и неудача фильма снова зависят от видения режиссера или профессионализма студии, которая собирает для съемок идеальную команду арт-директоров, монтажеров и мастеров по спецэффектам.

Если отделить авторское кино от мейнстримового довольно сложно и не всегда обязательно, то синефил и случайный гость кинотеатра — это две принципиально разные формации, как охотники за дорогим винилом и те, кто слушает в машине MP3. Увлеченных всегда меньшинство, и экономика голливудских студий не выдерживает конкуренцию за зрителя с телесериалами. Без всяких спецэффектов и 3D, а исключительно за счет саспенса, юмора и интриги, сериалы переманили у блокбастеров массовую аудиторию. Для наглядности можно обратиться к рейтингам IMDB — появление мамы в «Как я встретил вашу маму» вызвало больший ажиотаж, чем новый фильм Зака Снайдера. Премьеры превратились в рядовое событие, а перерыв между сезонами «Игры престолов» обещает взволнованное ожидание в течение 9 месяцев. Стивен Спилберг на это качает головой, а Роберт Макки говорит, что лучшие сценаристы ушли на телевидение. В таком случае 3D, безусловно, одна из немногих возможностей для массового кино заработать на прокате.

Еще одна возможность — копирайт. Двухлетний срок создателя Pirate Bay — предупредительная акция для всех, кто участвует в распространении пиратского контента (а это пара миллиардов человек). 3D пока невозможно скопировать, записать, своровать и в финале испортить ожидание от премьеры отвратительным камрипом. До тех пор, пока домашние кинотеатры будут уступать в размере публичным, удовольствие от водных брызг или автомобильной погони в 3D останется уделом больших зрительных залов. Реальность последних пяти лет показала, что взаимодействие с видеоконтентом разделяется на просмотр фильмов в дороге на мобильных устройствах и поход в кинотеатр за уникальным впечатлением. В этом контексте приложение для iPhone выглядит предпочтительнее для инвестиций, чем посредственный 3D-экшен. Статистика продаж iPad mini и других планшетов говорит о том, что аудитория предпочитает маленькое, но свое, а не огромное и коллективное. Само собой, уже придуманы технологии 3D-телевидения и 3D Blu-ray для домашнего просмотра, но эти небюджетные решения для видео еще должны пройти испытание временем и низкой покупательной способностью среднего класса. До тех пор диагонали экрана лэптопа будет достаточно, чтобы узнавать самое главное о мире кино, не заходя в кинотеатр.

Прошлый исход масс в телевещание в конце 1950-х обернулся ренессансом кинематографа — идейным и технологическим. И такое может повториться снова. Вполне возможно, что в ближайшее время киностудии в панике пустятся в совместные эксперименты с профессионалами из мира литературы, театра, рекламы и дизайна. Мэйджоры никогда не пошли бы на такое, находись они на волне оглушительного успеха в конце 1950-х годов.

Хотя человек получает 70 процентов информации с помощью глаз, мозг обмануть не так просто. Он распознает несоответствие происходящего вокруг и на экране и верит в кино только понарошку. Короткие 4D-ролики — это уход от условностей 3D и попытка дать максимум буквальных переживаний. Часто бывает, что даже плохо исполненные 4D-фильмы при правильном освещении, движении кресел и распылении воды или потоков воздуха, превращают иллюзию в реальность. 

Первое 4D-кино придумали в 1984 году, но из-за многочисленных сложностей технология тогда не покинула специально построенных для нее парков развлечений и аттракционов на киностудиях. В отдельных кинотеатрах показывали четырехмерного «Аватара» и «Путешествие к центру Земли» — но даже в этих масштабных постановках дублировались далеко не все 3D-эффекты.

В соответствии с сюжетом программируются шумовые эффекты, движение кресел и объектов в зале, распыление воды и газов (иногда с запахом). Время от времени в зале пролетают на тросах различные предметы, пластмассовые щупальца атакуют лицо, шею и руки ошеломленных зрителей. Механика, программирование и электричество для таких сеансов стоят дорого, поэтому часто одну и ту же 20-минутную программу показывают много лет подряд.

Представить, что в начале сеанса на зрителя обрушиваются потоки воды, а в следующем эпизоде его греет высокое тропическое солнце, можно — но это скорее фантазия, чем перспектива. Буквальная реальность состоит из еле уловимых колебаний окружающей среды, передать которые через 3D- или 4D-технологию можно лишь с большой оговоркой или частично: например, сюжетные сцены и диалоги зрители смотрят как обычное кино, а в пиковые моменты открываются возможности 4D — для передачи пространственных и тактильных ощущений.